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旺報【記者賴廷恆╱台北專訪】

大陸「新浪潮戲劇」的發起人王翀，被中外媒體譽為「新生代導演中最具實驗氣質」；打著「新手法改造舊勢力」旗號，以「推牆者」自居，王翀的《群鬼2.0》5至7日在台北上演，卻已2度未能「如願」在上海演出，9月將於新加坡首演的《樣板戲2.0》，挑戰大陸「禁忌中的禁忌」──江青。

身高達190公分的王翀，言行、劇作均頗有「語不驚人死不休」味道，6日《群鬼2.0》演後座談，王翀刻意坐在輪椅上被推著進場。王翀1982年生於北京，自認是「有牆可推」的一代，2012年他發表《新浪潮戲劇宣言》，期許自己與其他少數的推牆者「一直站在浪頭上，與過去告別」。

「我們坐在北京的迷霧之中，聽浪潮拍打著千瘡百孔的堤岸，掀弄著衛道士的小船。」王翀曾赴美留學4年，2008年成立「薪傳實驗劇團」，迄今已推出16部新浪潮劇作，《地雷戰2.0》曾榮膺2013年東京國際劇場藝術節大獎，創下華語戲劇首例。

「台灣的政治洪水已落到地裡！」王翀喜歡導演賴聲川的《這一夜，誰來說相聲？》、《千禧夜，我們說相聲》，強調作品的「立足點很高」，呈現出兩岸都逃不掉的「政治性」題材，以及大時代裡令人心酸的「小人物悲劇」。相較之下，大陸仍築起防洪攔阻、高低不一的大壩。

《群鬼2.0》把易卜生寫於1885年的劇作，移植至諷喻大陸「官二代」群鬼亂舞的文化語境，透過演員使用攝影機自拍，在分割成4塊的大螢幕上直播，效果更接近於YOUTUBE影片或透過SKYPE的視訊會議。劇中女僕大飆中英語髒話的「華彩段」，以及舞台上滿場亂扔內褲的場景，均挑戰著大陸現有尺度。

王翀提出概念、由趙秉昊編劇的《樣板戲2.0》，則是一齣關於江青與樣板戲藝術的「偽紀錄片」。曾深受芭蕾舞劇《紅色娘子軍》震撼的王翀認為，1990年代「紅色樣板戲」復興，顯見其藝術上深具「特色、高度原創性」。

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